なんかかなり泥仕合になっているけど、でも、今回の騒動では色々と初音ミクが教えてくれたんだよなー。
今回の騒動のユーザー側から見た場合の問題点を一言で言っちゃうと、いわゆるコモンズの囲い込みが行われたこと。
これが何でここまで問題になるかというと、二次創作にかかわることはもちろんだけど、それ以外にも「みくみくにしてあげる」だけでなくミク歌の多くが二次創作ですらない単なるBGMとしして、そして「初音ミク関連のコンテンツである」ということを示すための一種のアイコンとして使われているからなんだよね。
それが事前の告知すらなく実質「ニコニコ動画以外の使用は金払え」になってしまった。それは、もしかするとそれ以外の曲もそうなるかもしれないという可能性を秘めているということ。
これは、さらに二つの問題点を示している。
まず一つは、インターネットに流通するコモンズが一部の人間にとっては悪い意味での宝の山に見えるということ。
独占が金に変わる世界
話は一度変わるけど、少し前に角川グループの社長が閲覧権という言葉をだし、大きな話題になったことを覚えている人もいると思う。
YouTubeなど動画投稿サイトは、著作権を侵害した動画を排除する技術の開発を続けており、角川もそれをサポートしている。「権利者がYouTubeに文句を言い、それによってYouTubeが“知恵を付けている”段階。近い将来、技術革新が著作権の完全管理を可能にする」
(「YouTubeは世界共通語」――角川会長の考える“次の著作権” より)
これを前提に角川会長は、著作権法に「3次利用権」として「閲覧権」という新たな権利を設定するよう提案する。ネット上でコンテンツをダウンロードしたりストリーミングで閲覧する行為についての権利を設定しよう――という考え方だ。
「2次利用よりももっと軽い権利で、コンテンツを自由に楽しんでもらいながら、安価な閲覧料を徴収するなどし、著作者にも一定のお金が入るような仕組み」を想定しているといい、「超流通」の考え方に当たるという。「著作権法は著作権者やコンテンツ事業者を保護しすぎているという批判もあるが、こういう仕組みができて始めて、著作者・コンテンツ権利者・国民の3者間でwin-winの関係が築ける」
これについては著作物の完全管理ってどんだけオーバーテクノロジーなんだよとか、それってプライバシーの完全管理じゃねーかとかまあ散々突っ込まれているわけだけど、前段の角川社長の経験についてのくだりを見るとこの発想にいたる流れそのものはけして理解できないものではない。
大雑把に言えば、動画共有サイトにいっぱい違法アップロードされた→でもマジで宣伝になっている→じゃあ、見るたびに金とったら凄くね？ 額が少なければ文句もでないだろうし。ということ。
うん、最後の結論がおかしいというのはそうなんだけどね、著作権が言論の自由の独占権だということを考慮に入れれば自然な流れになる。
つまり、著作権の権利ビジネスというのはある意味、言論を独占し管理して金に換える立場にあるわけ。その立場からすれば、何かを独占し管理すれば金になるというのは当たり前の発想でしかない。
今回のJASRAC登録も、そういう「独占が金になる」という発想からすればごく自然な流れだというのが解るだろう。
ものすごい量で使われている？ じゃあ、それを囲い込んじゃえば凄い利益になるじゃん、ということ。それに誰がどれだけかかわっているかはともかく、基本的にはそういうことだ。
実際には「めんどくさいことがあるならば使わない」ということだし、登録やら金銭の支払いが発生すればそのたびにユーザーは減っていくんだけどね。
ミクブームというのも、一つはこれだけグレーゾーンの同人誌が広がった状況においてもなお「合法ならばやりたい」という層があったということを示していると思う。
実際、業務用のツールを使ってアレな物を作るいわゆる痛社(例)なんかはその際たるもの。
もちろん、「多くの場合、作者は明確に意思を表明していない」というツッコミはあるだろう。
権利の所持者としての意識の薄さ
これについては、一応、反論として文化庁の「『原作者と同人作家の間には、見て見ぬ振りという、“暗黙の了解”が存在するため、侵害しているとは断言できません。それゆえ、よほど悪質なものでない限り批判的な立場を取ることはありません』
その理由として、同人誌のおかげで原作の知名度が上がることもあるし、また原作側で同人誌を訴えるなどすれば、原作のイメージが悪くなることさえあるからだという。」という見解を挙げておく。
同人作家同士の場合でも、周辺事情から完全なパクりならばともかくいわゆる二次利用についてはほぼ同様のことが言えるはずだ。
しかし、問題の本質はそれではなく、要はこういう「同人」的な活動をしている人一般に自分が著作権の権利者であるという意識が薄いというところにあると思う。
つまり、著作権というのを「なんかものすごいもの」としか捕らえていない。だからすぐに「権利者様のおっしゃるとおり」という反応が出てくる。
多分、著作権問題に関心のある人から見ると同人をやっている人の著作権に対する平均的な認識というのは、きつい言い方にはなるけど「頭痛が痛くなるくらい稚拙なもの」なんじゃないかなと。
だから、「MADのタネ」になるようなものを公開するときに何らかの意思表示することなんて思いもよらないし、自分が権利行使の当事者になったりしようものならば混乱する。
今回の騒動が示すもう一つの問題点がそこだ。
だから話を最初の「明確な意思表示がない」という点に戻すと、「気持ちは解かるけどどっちもそのレベルすら知らないんだからから無茶言わんといて」というのが「正しい」反論になる。
でも、今回の騒動を契機にその意識は変わっていくはず。
ミクが今回もたらしてくれたもの
今回の件でいいことがあるとすれば、まずそれは著作権に対する意識の変化だと思う。
自分たちがただ消費するだけでなく、作る側、当事者として行使する側に回りうるということ。それが理解され始めたというのは今後のためにとてもいいことだと思う。
実際、自分の楽曲をクリコモで公開しはじめている人も出ているしね。
一方でこの事件はミクブームというかボーカロイドブームにとってはたいしたマイナスではないわけで。しかも、タイミングよく「楽曲の価格が人気に応じて決まり、応援してきたファンにもお金が入る」なんてサイトまでオープンしとるし、実はこれものすごくいいタイミングで大きな転換点になるんじゃないかな？
※ グループ企業といってもいろいろな形態があるんだけど、ドワンゴグループは「ライセンス事業部」とか「先進ネットワーク事業部」みたいに本来は一つの会社の事業部が小回り等の関係で独立した会社になっている、つまりグループ全体がひとつの会社と呼べるタイプだと思うので、ドワンゴはニワンゴを含めたドワンゴグループという「一つの会社」を示す用語として使っています。
ライトノベル関係でここを見てくれている人には「角川グループの逆」といえばわかりやすいかと。
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